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美玲就是黄蓉，谁也替代不了，谁也无法替代。随着岁月的渐行渐远，这些富有时代烙印的电视剧已鲜在电视台“抛头露面”了，即使在电脑上搜索，很多也已是搜寻不到，常常使我潸然。可是在我的心里，它们从不曾真正消失过，反倒清晰如昨，历历在目，我很高兴这样的清晰如昨。
生于七十年代的人们，最先接触的书籍是一些比手巴掌大些，每页既有插图，又在下方有文字的书——“小人书”其实，那个年代正是“小人书”风华正茂的时候，就是被称之为文学高雅殿堂的新华书店里都有摆满了三国演义、水浒传、西游记、岳飞传、杨家将等，来迎合小孩子的挑选。最流行的是西游记、封神演义、三国演义、水浒传之类根据名著改编的画书，这类书通常都是系列的，常常勾的孩子们心急火燎的设法得到下一册。为此，不少孩子曾得到家长的责骂。后来是故事会、少年文艺、故事大王、童话大王等短篇故事书籍开始风靡，特别是郑渊洁的童话大王，曾经月销量逾百万册，许多人就像如今的彩票迷们一样，疯狂地追捧着买，成为文学界一大景观。之后就是大部头书籍，像曹雪芹红楼梦、张恨水红粉世家、巴金家、雨果悲惨世界等。我读大部头的时候，是得到什么书，就读什么，并一味随着主人公的快乐而快乐，忧伤而忧伤，每每看到精彩之处，不自觉手足舞蹈，时而哈哈大笑，时而黯然流泪，常把身边的人吓个半死，以为我突然之间变成傻小子。遗憾的是，当年存留的书籍随着几次家庭搬迁的“浩劫”一本也找不到了，常令我扼腕叹息，悔恨不已。
这些年，一批80后青春文学写手开始席卷大江南北，像韩寒的三重门，春树的北京娃娃，郭敬明的幻城，张悦然的樱桃之远，销量之高，连许多老作家也难望其项背。应该承认，这些80后写手，确实相当有才华，简直就是“多面手”什么都敢毫无顾忌的写，什么也都会写。我曾数次读过韩寒、春树的小说，有一个共同感受，就是很多词汇，听都没有听过，许多七十年代的作家，从不敢用的敏感字眼，他们却用的如鱼得水，生机盎然，往往使人畅发诸多遐想。尤其是春树的北京娃娃，简直是一本反映残酷青春的叛逆书，里面提到的“朋克精神”直到在百度搜索后我才弄清确切意思。这些词语，绝对不是生于七十年代的作家，如余杰、卫慧、丁磊、棉棉之类所能写的出的，真是后生可畏。今而，伴随着电脑进入千家万户，生于七十年代的人们，已很难在把一本厚厚的大部头书籍读完。因为，读书的激情早被生活的磨砺挤兑干净，思想也早不在单纯的如杯白开水，清澈又透明，一眼见底。相反，他们却越来越多的戴起了伪善面具，让人分不清楚哪个是真实哪个是幻影，相当无奈。当然，这些人中更多的是被功利、势力、钱财和沧桑所俘虏，有人平步青云，有人怀才不遇，有人功成名就，有人默默无闻，有人常常欢笑，有人时常哭泣，还有人至今仍在名利场上苦苦挣扎往往此时，他们的故事也即将接近尾声了。
其实，关于七十年代的记忆还有很多，像七十年代的男孩子游戏—滚铁环，女孩子游戏—跳皮筋，七十年代的零食—拔糖，七十年代的经典格言—走自己的路，让别人去说吧！七十年代的运动—踢毽子，七十年代的文化现象—手抄本，七十年代的少男偶像—翁美玲，少女偶像—黄日华，七十年代的叛逆—早恋，七十年代的内敛—课桌“三八线”无一不是那个年代所特有。但是，这些记忆，已经很零星，我所能想起的具体事件也是少之又少，不便随意唠叨，怕说大了，让人指责，又怕说小了，不能准确表达所思所想，容以后印象深刻了，或许一不留神，我会在写出一篇七十年代生人。
岁月总是轻飘飘的把人抛，带走了或轻狂或纯真的日日夜夜。当生于七十年代的人们，曾经鲜活靓丽的面容，逐渐被八、九十年代新新人类青春的气韵衬托出一脸沧桑时，新旧交替，已在不知不觉中易主了，曾经的豪情，曾经的迷惘，曾经的失落，曾经的感动，所有一切均已成为昨日黄花，谁也无力更改什么，谁也无法挽留什么。那么，我只能将千言万语化作最后一句—生于七十年代的人们，请不要活得太苦，过得太累，毕竟功名只是一瞬，钱财只是一时，凡事争取到固然欢欣，不尽任意，也不要很勉强，只要活得开心，过的洒脱，常怀奋进之心，何尝不是另一种生活。其实，我很喜欢这样的生活，愿生于七十年代的人们，都能够喜欢，将是我写这篇文章的最大益处。
美玲就是黄蓉，谁也替代不了，谁也无法替代。随着岁月的渐行渐远，这些富有时代烙印的电视剧已鲜在电视台“抛头露面”了，即使在电脑上搜索，很多也已是搜寻不到，常常使我潸然。可是在我的心里，它们从不曾真正消失过，反倒清晰如昨，历历在目，我很高兴这样的清晰如昨。
生于七十年代的人们，最先接触的书籍是一些比手巴掌大些，每页既有插图，又在下方有文字的书——“小人书”其实，那个年代正是“小人书”风华正茂的时候，就是被称之为文学高雅殿堂的新华书店里都有摆满了三国演义、水浒传、西游记、岳飞传、杨家将等，来迎合小孩子的挑选。最流行的是西游记、封神演义、三国演义、水浒传之类根据名著改编的画书，这类书通常都是系列的，常常勾的孩子们心急火燎的设法得到下一册。为此，不少孩子曾得到家长的责骂。后来是故事会、少年文艺、故事大王、童话大王等短篇故事书籍开始风靡，特别是郑渊洁的童话大王，曾经月销量逾百万册，许多人就像如今的彩票迷们一样，疯狂地追捧着买，成为文学界一大景观。之后就是大部头书籍，像曹雪芹红楼梦、张恨水红粉世家、巴金家、雨果悲惨世界等。我读大部头的时候，是得到什么书，就读什么，并一味随着主人公的快乐而快乐，忧伤而忧伤，每每看到精彩之处，不自觉手足舞蹈，时而哈哈大笑，时而黯然流泪，常把身边的人吓个半死，以为我突然之间变成傻小子。遗憾的是，当年存留的书籍随着几次家庭搬迁的“浩劫”一本也找不到了，常令我扼腕叹息，悔恨不已。
这些年，一批80后青春文学写手开始席卷大江南北，像韩寒的三重门，春树的北京娃娃，郭敬明的幻城，张悦然的樱桃之远，销量之高，连许多老作家也难望其项背。应该承认，这些80后写手，确实相当有才华，简直就是“多面手”什么都敢毫无顾忌的写，什么也都会写。我曾数次读过韩寒、春树的小说，有一个共同感受，就是很多词汇，听都没有听过，许多七十年代的作家，从不敢用的敏感字眼，他们却用的如鱼得水，生机盎然，往往使人畅发诸多遐想。尤其是春树的北京娃娃，简直是一本反映残酷青春的叛逆书，里面提到的“朋克精神”直到在百度搜索后我才弄清确切意思。这些词语，绝对不是生于七十年代的作家，如余杰、卫慧、丁磊、棉棉之类所能写的出的，真是后生可畏。今而，伴随着电脑进入千家万户，生于七十年代的人们，已很难在把一本厚厚的大部头书籍读完。因为，读书的激情早被生活的磨砺挤兑干净，思想也早不在单纯的如杯白开水，清澈又透明，一眼见底。相反，他们却越来越多的戴起了伪善面具，让人分不清楚哪个是真实哪个是幻影，相当无奈。当然，这些人中更多的是被功利、势力、钱财和沧桑所俘虏，有人平步青云，有人怀才不遇，有人功成名就，有人默默无闻，有人常常欢笑，有人时常哭泣，还有人至今仍在名利场上苦苦挣扎往往此时，他们的故事也即将接近尾声了。
其实，关于七十年代的记忆还有很多，像七十年代的男孩子游戏—滚铁环，女孩子游戏—跳皮筋，七十年代的零食—拔糖，七十年代的经典格言—走自己的路，让别人去说吧！七十年代的运动—踢毽子，七十年代的文化现象—手抄本，七十年代的少男偶像—翁美玲，少女偶像—黄日华，七十年代的叛逆—早恋，七十年代的内敛—课桌“三八线”无一不是那个年代所特有。但是，这些记忆，已经很零星，我所能想起的具体事件也是少之又少，不便随意唠叨，怕说大了，让人指责，又怕说小了，不能准确表达所思所想，容以后印象深刻了，或许一不留神，我会在写出一篇七十年代生人。
岁月总是轻飘飘的把人抛，带走了或轻狂或纯真的日日夜夜。当生于七十年代的人们，曾经鲜活靓丽的面容，逐渐被八、九十年代新新人类青春的气韵衬托出一脸沧桑时，新旧交替，已在不知不觉中易主了，曾经的豪情，曾经的迷惘，曾经的失落，曾经的感动，所有一切均已成为昨日黄花，谁也无力更改什么，谁也无法挽留什么。那么，我只能将千言万语化作最后一句—生于七十年代的人们，请不要活得太苦，过得太累，毕竟功名只是一瞬，钱财只是一时，凡事争取到固然欢欣，不尽任意，也不要很勉强，只要活得开心，过的洒脱，常怀奋进之心，何尝不是另一种生活。其实，我很喜欢这样的生活，愿生于七十年代的人们，都能够喜欢，将是我写这篇文章的最大益处。